La Casa Tugendhat: Historia y Conservación

1. Bajo el sauce del jardín de la Casa Tugendhat, Brno (f. Colección Hammer-Tugendhat).

"En la Casa Tugendhat Mies había realizado su sueño;

un sueño que él solo no podía construir".

Fritz Tugendhat. Werkbund Die Form. 1

1. La vida familiar en la casa de Tugendhat

El 25 de Julio pasado, día del 452 aniversario de Caracas, la Embajada de la República de Alemania Caracas, el Colegio de Arquitectos de Venezuela y Docomomo Venezuela concluyeron el ciclo "Bauhaus100: una celebración" con una video conferencia desde Viena en la que los profesores Daniela Hammer-Tugendhat e Ivo Hammer hablaron sobre la Casa Tugendhat (1930), ubicada en Bruno, República Checa, prominente ejemplo de la primera arquitectura moderna y diseño del tercer director de la Bauhaus, Ludwig Mies Van der Rohe. 

Esta casa icónica es una de las más grandes obras de arquitectura doméstica de la modernidad, y una de las dos mejores casas diseñadas por Mies, la otra siendo la Casa Farnsworth, ubicada en Plano, Illinois (1951). La Casa Tugendhat fue designada un UNESCO World Heritage Site en 2001, y luego de una profunda restauración, fue reabierta al público en Marzo de 2012. 

2. El salón de la Casa Tugendhat (f. Colección Hammer-Tugendhat).

La Tugendhat es notable tanto "por ser más vanguardista que todo lo que el arquitecto alemán había construido hasta entonces", como por el momento mismo en el cual fue proyectada. 2 Van der Rohe "diseñó la casa al mismo tiempo que el Pabellón de Barcelona. Así, comparte muchos elementos de diseño con el pabellón, como la planta libre, el uso extensivo del vidrio y el acero, la columnas cromadas y hasta una pared de ónice. "3

Un olvidado episodio de la historia unió para siempre a las distantes ciudades de Brno y Caracas en los años cuarenta del siglo pasado. Debido al peligro que corrían en la guerra los miembros de la familia (muchos fueron enviados a campos de exterminio y asesinados), luego de haber emigrado primero a Suiza en 1938, los Tugendhat emigraron a Venezuela junto a sus tres hijos en enero de 1941.

Aquí, en Caracas nacerían dos hijas más: la menor, Daniela Hammer-Tugendhat, quien compartió con nosotros en la Sala TAC la historia de la vida familiar en la Casa Tugendhat. "Mis padres se llevaron parte de los muebles de la casa -diseñados por Mies y por Lilly Reich- con ellos cuando emigraron. En Caracas, mi padre estableció una fábrica de lana. Mi hermana Ruth Guggenheim, quien ahora es psicoanalista y vive en Zurich, nació en Caracas, como yo".4

 

3. Ludwig Mies Van der Rohe y Grete Tugendhat en el salón de la Casa Tugendhat (f. Colección Hammer-Tugendhat).

Daniela recuerda que los cuatro años de su estadía en Caracas fueron felices (ella nació en 1946). Durante ese tiempo la familia cultivó en nuestra ciudad muchas amistades, algunas de las cuales nos acompañaron el día de la video conferencia. Su residencia caraqueña estuvo aparentemente en la urbanización San Bernardino -aunque la profesora Hammer-Tugendhat no lo pudo confirmar-. Luego, en 1950, sus padres "regresaron a Saint-Gallen, Suiza, con sus dos hijas. Y allí, en 1957, construyeron de nuevo otra casa para ellos, que evocó muchas de las características esenciales de la casa de Brno".5

En la conferencia pudimos disfrutar de un sin fin de pormenores de la historia de la Casa Tugendhat. De cómo el terreno, ubicado en la parte superior de la colina donde estaba la casa paterna, de estilo Art Nouveau, fue un regalo de su familia a Grete Tugendhat al contraer matrimonio. De cómo fue ella quien conoció primero a Mies en Berlín y de cómo los jóvenes esposos Tugendhat tomaron la decisión de contratarlo al quedar "encantados por su personalidad y ver cómo hablaba de arquitectura".6

Hammer-Tugendhat, quien es Profesora Honoraria de Historia del Arte en la Universidad de Artes Aplicadas de Viena y conferencista en el Instituto de Historia del Arte de la Universidad de esa misma ciudad, refiere que "Mies no solo construyó la casa, sino que junto  con Lilly Reich, su compañera  profesional y de vida, diseñó todos los muebles, todos los detalles, incluso los textiles, la alfombra, las cortinas". Así esta obra "es quizás una de las últimas piezas de Gesamtkunstwerk (obra de arte total)" de su época.7

Uno de los aspectos más hermosos de la conferencia fueron las fotos tomadas por su padre Fritz Tugendhat, aficionado a la fotografía, de la vida familiar en la casa. Allí, como nunca, "la simplicidad irreductible, el atractivo de la proporción perfecta, los  materiales exclusivos y los  hermosos acabados" de la casa se unían a la dulzura de la domesticidad y la vida de la familia, detalles que la profesora, Premio 2016 Ciudad de Brno junto a su marido Ivo Hammer, narró ampliamente junto a éste y a Wolf Tegethoff, en su libro Tugendhat House-Mies Van der Rohe, publicado en 1998.8

 4. La Casa Tugendhat (f. Rudolf de Sandalo, 1931 - Coleccion Hammer-Tugendhat).

2. La Casa Tugendhat: Materialidad y Preservación

Por su parte, el distinguido profesor Ivo Hammer, conservador-restaurador quien desde 1976 hasta 1997 trabajase como director de pintura mural/superficie arquitectónica del Instituto de Conservación de la Oficina Federal de Preservación del Patrimonio en Viena (Bundesdenkmalant), entre 2003 y 2010 realizó un estudio científico de la conservación de la Casa Tugendhat. De ello nos habló en su conferencia "La Casa Tugendhat: Materialidad y Preservación".

Entre 2010 a 2012, Hammer fue Presidente de Comisión Experta Internacional Tugendhat House (THICOM). Hammer nos contó el largo periplo desde el día en que "la familia tuvo que abandonar forzosamente su casa para salvar la vida", hasta la reinauguración de la casa tras la ultima restauración prístina de esta obra maestra de la arquitectura moderna, que él mismo dirigió. "El 4 de octubre de 1939, la Gestapo confiscó la casa y el 12 de enero de 1939, la propiedad fue transferida oficialmente al Großdeutsches Reich, según el registro de la propiedad de Brno. Los muebles que quedaron fueron vendidos por los nazis o saqueados por los vecinos al final de la Segunda Guerra Mundial. Desde el 13 de junio de 1943, hasta marzo de 1945, Walter Messerschmidt, director de las obras Klöckner en Brno,  vivió allí con su familia... "9

Tras una serie de avatares, usos no conformes (escuela de danza, centro de rehabilitación ortopédica del hospital infantil, hotel VIP), saqueos y mutilaciones, pero también de su inscripción "en 1963, en la lista de monumentos culturales como monumento de Moravia  del Sur, en agosto de 1995 como monumento nacional de la República Checa y en diciembre de 2001 como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO", Hammer y el THICOM concluyen exitosamente en 2012 la restauración de este patrimonio moderno. Poco más tarde, en 2017, Ivo Hammer fue nominado para el Anillo K.F. Schinkel del Comité Nacional Alemán de Preservación Histórica.

La detallada relación de todos los aspectos de la casa que fueron restaurados y la delicada atención prestada a la arquitectura de Ludwig Mies Van der Rohe, tanto en lo conceptual y espacial como en lo material, hacen que el proyecto de la restauración de la Casa Tugendhat haya marcado un hito en la historia de la conservación contemporánea del patrimonio moderno mundial. Imprescindible de conocer por la comunidad arquitectónica nacional. De allí la importancia de que Docomomo Venezuela haya logrado ofrecernos ambas magistrales conferencias en el marco de la celebración del centenario de la Bauhaus.

Nuestro agradecimiento a nuestros queridos amigos, Daniela e Ivo, quienes lograron que en este aniversario 452 de Caracas dars un paso más en afirmar la necesidad de la científica Documentación y Conservación del Movimiento Moderno, y ahora, también, en Venezuela.

 4. La Casa Tugendhat: Historia y Conservación (Postal. Docomomo Venezuela, 2019).

NOTAS:

1. Fritz Tugendhat, Werkbund Die Form, Berlin, Noviembre, 1931. Citado por Daniela Hammer-Tugendhat, video conferencia La vida familiar en la casa de Tugendhat. La Casa Tugendhat: Historia y Conservación, Embajada de la Republica Federal de Alemania/CAV/Docomomo Venezuela, Sala TAC, Caracas Julio 25, 2019.

2. D. Hammer-Tugendhat e I. Hammer, video conferencia La Casa Tugendhat: Historia y Conservación, Embajada de la Republica Federal de Alemania/CAV/Docomomo Venezuela, Sala TAC, Caracas Julio 25, 2019.

3. D. Hammer-Tugendhat e I. Hammer, conferencia Mies Van der Rohe's Tugendhat, Mies Van der Rohe Society/Center for Architecture, New York, Junio 3, 2019.

4. D. Hammer-Tugendhat e I. Hammer, Op. Cit., Julio 25, 2019.

5. D. Hammer-Tugendhat e I. Hammer, Ibid..

6. Idem.

7. Id.

8. D. Hammer-Tugendhat & I. Hammer, Tugendhat House-Mies Van der Rohe, Springer,Viena/New York, 1998.

9. D. Hammer-Tugendhat e I. Hammer, Op. Cit., Julio 25, 2019.



Publicado en: Opinión, @ELNACIONALWeb, Caracas,  Agosto 20 de 2019: https://www.elnacional.com/opinion/la-casa-tugendhat-historia-y-conservacion/

Weissenhofsiedlung: (Stuttgart, 1927 - Caracas, 1947)

1. Haus 1-4, Weissenhofsiedlung, Stuttgart. Ludwig Mies van der Rohe, 1927.

"Desde su fundación en 1919, la 'bau-haus',
fue la casa cuyo 'objetivo era la construcción' (…).
Concretamente, la casa experimental de la bauhaus,
ejemplo, ya clásico, del moderno Estilo Internacional,
fue blanca, sencilla y cúbica".
Nikolaus Pevsner.1

1. Un Estilo Internacional, Treinta Arquitecturas Modernas

En 1927, en la ladera Weissenhof de la ciudad de Stuttgart, el Deutscher Werkbund le encargó a Ludwig Mies van der Rohe que organizara una exposición de arquitectura moderna. Bajo la dirección de Mies, último director de la Bauhaus, se comisionaron a diversos arquitectos de distintos países el diseño y la construcción de una treintena de actuaciones singulares, básicamente viviendas unifamiliares, pero también bloques y viviendas pareadas o en hilera en un área de la entonces periferia de Stuttgart treinta viviendas unifamiliares. Entre ellos: J.J.P. Oud (Haus 5-9); Victor Bourgeois (Haus 10); Adolf Schneck (Haus 11-12); Le Corbusier / Pierre Jeanneret (Haus 13-15); Walter Gropius (Haus 16-17); Ludwig Hilberseimer (Haus 18: Bruno Taut (Haus 19); Hans Poelzig (Haus 20); Richard Docker (Haus 21-22); Max Taut (Haus 23-24); Adolf Rading (Haus 25); Josef Frank (Haus 26-27); Mart Stam (Haus 28-30); Peter Behrens (Haus 31-32); Hans Sharoun (Haus 33) y el propio Mies van der Rohe (Haus 1-4).

La Weissenhofsiedlung (o Weissenhof Siedlung) tuvo una gran importancia en el establecimiento del canon moderno, como lo reconocieron Philip Johnson y Henry Russell-Hitchcock en la exposición "Modern Architecture: International Exhibition" (MOMA, 1932) y en la simultánea publicación The International Style: Architecture Since 1922.2

Con motivo del centenario de la Bauhaus (1919-2019) y la celebración del mes de la arquitectura y la ciudad, la Embajada de la Republica Federal de Alemania, el Colegio de Arquitectos de Venezuela, la Sala TAC y Docomomo Venezuela organizaron el ciclo "Bauhaus100: una celebración". Y justamente, para la segunda sesión del pasado 11 de julio, revisitamos la experiencia del Weissenhofsiedlung a fin de indagar cuales fueron sus influencias en las arquitecturas de la capital.

Edgar Cruz tuvo la tarea de hacer un panorama sobre que es lo que fue la colonia del Weissenhof, cuál fue su relación con el Bauhaus, repasando los principios subyacentes en la arquitectura del Estilo Internacional de los veinte y los treinta y sus vanguardias, y en primer lugar, de la Bauhaus. Refiriendo entre ellos, "la ruptura con la tradición académica (P. Bürger), la negación de los estilos del pasado, el valor de los cambios sociales, estéticos y tecnológicos, la idea de lo nuevo y de cómo vivir en la modernidad, la idea de progreso social, estético y técnico, la nueva organización de la vida y la idea de modernidad), la búsqueda de nueva arquitectura y la idea de Zeitgeist, o espíritu de los tiempos) y la autonomía de la arquitectura en lo colectivo, en lo individual y en lo museográfico)".3

Asimismo, Cruz enumeró los principales conceptos que subyacen en las propuestas arquitectónicas de esta treintena de viviendas modernas alemanas, destacando entre ellos: la Racionalización (planes, leyes, manuales, sistemas constructivos); la Tipificación (casas unifamiliares, pareadas, adosadas, bloques); la Economía y la rentabilidad (masificación de la vivienda); el Espacio (integración exterior-interior); las Técnicas y materiales de construcción (prefabricación); la Forma (volumen, elementos, color, textura, techo plano); el Significado (Funcionalismo, Racionalismo y Minimalismo) y los Paradigmas de la modernidad (reducción formal, estética de la máquina, cuatridimensionalidad espacial y juegos de lenguajes).

Seguidamente, el panel conformado por Sandra Carrillo, Fernando De Stefano y Maria Teresa Novoa (Docomomo Venezuela) presentaron un docotour virtual con las imágenes recientes de las primeras viviendas modernas funcionalistas de Caracas de las décadas de los 30 y los 40.

El reto era dilucidar qué ecos, qué influencias -si alguna-, del Weissehofsiedlung de Stuttgart de 1927 se pueden encontrar en ellas y preguntarnos cuánto del funcionalismo, los principios, los materiales y las formas de la arquitectura de la Bauhaus están presentes en cada una de estas primeras arquitecturas modernas.

 2. Conjunto Bella Vista (f. Gasparini y Posani, 1969).

 

2. Una Ciudad Tradicional, Treinta Arquitecturas Modernas
En Caracas, la arquitectura moderna se inicia con un primer chalet neoplasticista en Campo Alegre (Quinta las Guaycas, Manuel Mujica Millán), y la modernidad de ultramar -y todas sus vanguardias- fueron entrando paulatinamente. A través del encargo de clientes privados o gubernamentales a arquitectos formados en el extranjero y arquitectos inmigrantes, se construyen en Caracas dispersas actuaciones singulares en el tema de la vivienda, básicamente casas, pero también bloques y viviendas pareadas o en hilera, que fueron llenando a la ciudad de hibridas "arquitecturas blancas" a partir de 1932. 

 3. Quinta Las Guaycas (f. Gasparini y Posani, 1969).

 

Docomomo Venezuela hizo un recorrido por las calles Caracas para escoger las arquitecturas que eran casi contemporáneas en el tiempo -o algo posteriores- de lo que pasó en Alemania cuando se construyó el Weissenhof. Teniendo en mente ese conjunto de visiones de la arquitectura moderna que en el ano de 1927 estaba pululando en Europa, cuando Mies van der Rohe recurre a todos estos arquitectos para plasmarlo en la colina del Weissenhof, mirando la ciudad de Stuttgart, la idea fue trasladarnos desde esa colina a nuestro valle desde el ano 1927 a cinco anos mas tarde, a 1932, cuando por primera vez se construye la primera arquitectura moderna en Venezuela.

Muchos arquitectos empezaron a hacer en nuestro país -en este caso, arrancando por la capital (pero en todas las ciudades de Venezuela mas o menos ocurre lo mismo, de manera relativa)-, esa arquitectura de vanguardia. Lo primero que encontramos es que son pocos los arquitectos conocidos haciendo arquitectura moderna en la ciudad, solo cuatro nombres (Heriberto González Méndez y Carlos Raúl Villanueva, y dos arquitectos españoles, Rafael Bergamin y Manuel Mujica Millán, que vivieron en Venezuela por muchos anos y dejaron aquí el legado de su obra). Salvando las distancias, en la exposición del Weissenhof, actuaron diecisiete arquitectos. Pero justamente esa diversidad arquitectónica en la exposición de Mies, nos permite mas fácilmente intentar hacer el ejercicio de extender la analogía hasta una ciudad entera.

Lo segundo, es el lamentable estado en que se encuentra nuestra primera arquitectura moderna, o lo que queda de ella. No esta de mas recordar que el Weissenhofsiedlung, hoy en día, es una exposición viva de arquitectura moderna. Esta restaurada con los proyectos originales de sus arquitectos y dos de sus edificios albergan la exposición de los planos y los dibujos de los proyectos de los arquitectos. Por supuesto que hay que disculpar su apariencia, pero una de las ideas justamente de nosotros en Docomomo de comparar sus imágenes con las fotografías históricas del Weissenhof, sabiendo que esos edificios están restaurados, es esperar que también podamos abogar por la restauración de los que tenemos en Caracas, que son nuestras arquitecturas modernas, nuestra arquitectura blanca y nuestras arquitecturas de vanguardia.

Y nos toca a nosotros decir cuales son las influencias, y si existe alguna, de las escuelas de arquitectura alemana, del Bauhaus y de las vanguardias que estaban presentes en el Weissenhof de todos los países de Europa. Entonces, yendo desde el oeste hacia el este de la ciudad, revisamos las imágenes de todas esas arquitectura son mas o menos contemporáneas a las del Weissenhofsiedlung, aunque en Caracas -por haber un océano de por medio-, las influencias arquitectónicas llegaron con mas retraso, sin embargo tienen cierta presencia aun en la ciudad.

4. Quinta Irene (f. Hannia Gomez, 2019).

Por cierto, también, es muy importante que encontremos en ellas las mezclas. Porque los purismos arquitectonicos son muy extraños en nuestra ciudad. Y así, se sucedieron ante nosotros las imágenes de treinta arquitecturas modernas de Caracas hasta 1947: el Conjunto Bella Vista, de Heriberto González-Méndez; los Bloques de San Martín, la Quinta Sousa y la Quinta Sofía, de Carlos Raúl Villanueva; la Casa 39, de Rafael Bergamín; la Quinta San Pedro, la Quinta Las Guaycas, la Casa 17, la Quinta Ave Maria y la Quinta Irene, de Manuel Mujica Millán; y la Quinta Manina, la Quinta Deyanira, la Casa en Prado de Maria, la Casa 1, la Casa 55, la Quinta Galila, la Quinta Elite, la Casa 4, el edificio Cajigal, la Casa 43, la Casa del Colegio la Inmaculada Concepción, Villa France, la Casa 59, las Casas s/n 1 y 2, la Quinta Campanela, la Quinta Pansembrar y la Quinta Rodri-Guez, todas obras de autores hasta ahora desconocidos. 

 5. Docotour virtual: Weissenhofsiedlung: (Stuttgart, 1927 - Caracas, 1947), Julio 11, 2019 (f. e_postal 44. Docomomo Venezuela, 2019).

NOTAS: 

1. Nikolaus Pevsner, "La arquitectura y la bauhaus", en Bauhas, Institut fur Auslandsbeziehungen, Stuttgart, 1976: 133-134. 

2. Philip Johnson y Henry Russell- Hitchcock, The International Style: Architecture Since 1922, W.W. Norton & Co., New York, 1932. 3. Docomomo Venezuela, video "Docotour virtual: Weissenhofsidelung: (Stuttgart, 1927 - Caracas, 1947)", Sala TAC, Trasnochco Cultural, Caracas, Julkio 11, 2019: https://www.facebook.com/CaracasPhoto/videos/358748621503505/UzpfSTE1ODA3MDE5NDIzMzAxOTozMDc5Mjg1OTU1NDQ0NzQ3



Publicado en: Opinión, @ELNACIONALWeb, Caracas, Julio 2 de 2019:

http://www.el-nacional.com/…/weissenhofsiedlung-stuttgart-1…

Bauhaus100: una celebración

1. Bloques de San Martín, Caracas. Carlos Raúl Villanueva, 1949 (f. Ministerio de Educación, s/f).

"Concibamos y creemos juntos el nuevo edificio del futuro, 

el cual abarcará en una unidad a la arquitectura, la escultura y la pintura, 

y se levantará un día hacia el cielo de la mano de un millón de trabajadores 

como el símbolo cristalino de una nueva fe ".

Primera Proclama de la Weimar Bauhaus.1

1. De la Bauhaus a nuestra casa
Julio, tradicionalmente el mes de la ciudad y de la arquitectura, nos trae este 2019 buenas nuevas. A partir del 4 de Julio, la Embajada de la Republica Federal de Alemania en Venezuela y Docomomo Venezuela se suman a la fiesta global por el Centenario de la Bauhaus con el ciclo Bauhaus100: una celebración en la Sala TAC del Trasnocho Cultural. En tres jornadas diferentes se impulsarán la investigación de la arquitectura, el urbanismo y el arte alemán presentes en Venezuela. El ciclo aspira a dilucidar la presencia del diseño de la Bauhaus en las obras venezolanas de varios arquitectos modernos. De esta manera, se buscará investigar y revelar la relevancia de la legendaria institución cultural en la modernidad arquitectónica venezolana.2 

El jueves 4 de Julio, Día nacional del Arquitecto, se presenta el panel "Von Bauhaus zu unserem Haus*: escuelas de arquitectura moderna alemanas - influencias en Caracas", un titulo basado en el del influyente libro de Tom Wolfe de los ochenta, From Bauhaus to Our House.3 Ese día, un selecto grupo de profesores y arquitectos conocedores de la arquitectura moderna (Rafael Pereira, Bettina Beckhoff, Omar Seijas, Fernando Micale y Frank Alcock) indagarán en la etapa de formación de los arquitectos alemanes con obra en el país y de los arquitectos venezolanos educados en la herencia de la Bauhaus, así como en sus escuelas de arquitectura (Bauhaus et alt.), sus primeros proyectos y en sus profesores en los EUA y/o en Alemania.

Entre los arquitectos a ser presentados se cuentan Gertrude Goldschmidt (GEGO), Federico G. Beckhoff, Dirk Bornhorst, Pedro Neuberger, Marcel Breuer, Klaus Heufer, Klaus Peter Jebens y los venezolanos Tomas Sanabria (Harvard University, 1947 / Walter Gropius) y Martín Vegas Pacheco (Illinois Institute of Technology, 1959 / Mies van der Rohe), entre otros.

2. Torre Polar, Caracas. Martín Vegas Pacheco y José Miguel Galia, 1954 (f. Paolo Gasparini, s/f).

La semana siguiente, el jueves 11 de julio, tendrá lugar un nuevo panel, titulado "Weissenhofsiedlung: (Stuttgart, 1927 - Caracas, 1937)". Mediante una presentación audiovisual, se compararán el parque arquitectónico de la exposición de vivienda organizada por Mies van der Rohe en 1927 en Stuttgart, la famosa Weissenhoffsiedlung, con una obra del mismo Mies y la participación de muchos de los grandes nombres de la primera arquitectura moderna en la Europa de la época, Le Corbusier y Pierre Jeanneret, J.J.P. Oud, Mart Stam, Hans Scharoun, Hans Poelzig, Ludwig Hilberseimer, Briuno Taut y Walter Gropius, con las "arquitecturas blancas" de la Caracas posterior a 1932.

El delay de más de una década de diferencia entre las arquitecturas bauhausianas de Stuttgart y la aparición de las de Caracas, la marca el hito histórico de la construcción de la Quinta Las Guaycas, de Manuel Mujica Millán, con la cual se afirma que dio inicio a la arquitectura moderna en Venezuela. Veremos muchas obras anónimas del racionalismo y el funcionalismo caraqueño hasta circa 1949, junto a obras de maestros de la arquitectura moderna en Venezuela, como Carlos Raúl Villanueva, Rafael Bergamin y el mismo Mujica Millán. Las imágenes contemporáneas de las viviendas caraqueñas y los comentarios sobre las mismas estarán a cargo del equipo de fotógrafos miembros de Docomomo Venezuela, mientras que la presentación de la colonia Weissenhof será responsabilidad de Edgar Cruz.

Finalmente, el día jueves 25 de julio, aniversario de la ciudad de Santiago de León de Caracas, disfrutaremos de una conferencia en vivo desde Viena: "Memorias caraqueñas - Plan de Conservación y Restauración de la Villa Tugendhat", donde el profesor Ivo Hammer, director del equipo para el proyecto de restauración y conservación de la Villa Tugendhat de Mies van der Rohe, nos dará a conocer este reciente y premiado proyecto, así como las memorias caraqueñas de su esposa, la profesora de Historia del Arte de la Universidad de Artes Aplicadas de Viena, Danielle Hammer-Tugendhat, nacida en Caracas e hija de los dueños originales de la Villa Tugendhat en Brno, y clientes por lo tanto del maestro alemán de la modernidad y tercer y ultimo director de la Bauhaus, Ludwig Mies van der Rohe.

Discusiones por lo demás muy contemporáneas en tiempos en que el diseño aspira a re- democratizarse, los invitamos a reemprender el viaje moderno por las arquitecturas de la democracia… de la Bauhaus a nuestra casa.

 3. Bauhaus100: una celebración. Von Bauhaus zu unserem Haus: escuelas de arquitectura moderna alemanas - influencias en Caracas (Postal. Docomomo Venezuela, 2019).

NOTAS:
1. Herbert Bayer, Walter Gropius e Ise Gropius, editores. Libro de la exposición 1919 BAUHAUS 1928, The Museum of Modern Art, Nueva York, 1975, p. 16.
2. Design Museum Danmark, exposición "Bauhaus #ItsAllDesign", Copenhagen, Marzo 14 - Diciembre 1, 2019: https://designmuseum.dk/en/exhibition/bauhaus/
2. Tom Wolfe, From Bauhaus to Our House, Farrar, Strauss & Giroux, Nueva York, 1981.

Publicado en: Opinión, @ELNACIONALWeb, Caracas, Julio 2 de 2019: https://www.elnacional.com/opinion/bauhaus100-una-celebracion/

 

Enhorabuena

Ciudad Universitaria de Caracas, Carlos Raúl Villanueva. Caracas (f. 1950s, Archivo de la Fundación de la Memoria Urbana).

Los sueños son contagiosos. Basta con que alguien haya tenido uno con el hechizo necesario y se decida contárselo a los demás, compartiéndolo, para que éste, con toda su fuerza, de su cuenta, arranque arrolladoramente a viajar solo, franqueándolo todo, hasta conseguir realizarse y así cambiar la realidad para siempre. Entonces, nadie se sorprende; parece hasta natural: el mundo lo esperaba. Por éso el viernes pasado, cuando vimos la noticia de la declaratoria de la Ciudad Universitaria de Caracas como Patrimonio Monumental de la Humanidad, no nos sorprendimos nada. Ni un ápice. El triunfo ya lo habíamos olfateado hacía tiempo. Lo habíamos adivinado de tánto verlo saltar de mirada en mirada esperanzada. De tánto ver bogar esa desiderata colectiva, era ya para nosotros un hecho.

Claro que también lo sentíamos así porque conocíamos muy bien la capacidad de los involucrados, es decir, de aquéllos que trabajaron hasta conseguirlo: “Que la Ciudad Universitaria sea patrimonio monumental de la humanidad entera”, formularon. Y sin titubeos, en esa inmensa empresa se embarcaron, ella sola una utopía en sí misma por lo vasta, por lo compleja y por lo exigente. Por éso, en medio de la alegría del triunfo, es bueno que no nos olvidemos de celebrar hoy también la épica de esa postulación ante la UNESCO, la cual es realmente admirable y digna de nuestro reconocimiento.

Cualquier persona, si aspira a postular alguna cosa a que se declare patrimonio monumental de la humanidad, puede sentarse ante la computadora y bajar los requisitos de la UNESCO, de su página Web. Allí está clarísimo cómo es que hay que hacer la descripción del objeto postulado, cómo es que se describen sus valores, cómo se explica la parte legal, a quién pertenece, de quién es la responsabilidad, etcétera, etcétera. Cualquiera puede, pues, si lo desea, enfrascarse en el peliagudo asunto y entregar a tiempo para que le consideren su candidato. Luego, puede llegarse hasta París y observar encima de la mesa de reuniones de la Asamblea General todas las postulaciones enviadas desde todos los rincones del planeta, y ver cómo se pierde en el montón la carpeta elaborada. Pero aquélla sería la actitud del postulador promedio.

En el caso de la Ciudad Universitaria de Caracas, nada más alejado de la postulación promedio. Para empezar, el asunto comenzó por vencer un primer obstáculo muy singular, que consistía en cómo lograr que se nombrara patrimonio de la humanidad también a su arquitectura y a su conjunto urbano, ya que la declaratoria, como me explicó el profesor de Historia de la Arquitectura Rafael Pereira, “hubiera sido muy fácil de lograr por el lado de la Síntesis de las Artes, pero lo único que se hubiera conseguido era solamente proteger el patrimonio artístico de la UCV”. Allí es donde entra la contundente argumentación elaborada por la profesora María Fernanda Jaua, Jefe de Documentación y Registro del Proyecto Ciudad Universitaria de Caracas Patrimonio, quien, gracias a su conocimiento de la historia de la arquitectura moderna, validó también la importancia del lado arquitectónico y urbano de la ciudad universitaria como modelo de ciudad moderna, lo cual redondeó de un zarpazo la declaratoria que hoy celebramos (no hay que olvidar que uno de los rivales modernos más temidos en esta contienda era la Casa Schröeder, ícono máximo del Neoplasticismo). Ahora que Villanueva le pudo hasta a Gerrit Rietveld y que la UCV se codea con Brasilia y con la Bauhaus, no podemos sino exclamar, ¡bravo, María Fernanda!

De la tarea de dos años y medio que desde entonces (finales de 1998) continuó, en una carrera que contaba con una fecha de entrega tope, 21 de Julio de 1999, a fin de que la declaratoria fuera en el año Centenario de Villanueva, lo más importante es destacar el deseo de excelencia en la producción del dossier que describiría la obra, tanto el conjunto urbano como cada una de las obras de arquitectura y de las obras de arte. Y allí es donde entra la labor de Ana María Marín, Coordinadora General del Proyecto, quien garantizó la competencia del equipo de casi sesenta personas que trabajaron en el Centro de Información de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Ella fue quien estuvo a la defensa de los estándares de calidad y logró la perfección de la ejecución de los dibujos, los cuales son de “un nivel increíble de detalle, pura digitalización contemporánea plus, es decir, verdadera World Class Quality”.

Ni qué decir lo que aquel dossier, en su formato de tabloide europeo, relucía sobre la mesa de la UNESCO, en la Asamblea de junio pasado. Al decir de la profesora Jaua, “era tres veces más grueso que todo el resto de las postulaciones”. Pero no solamente era más gordo. Era, además, más bello, porque su contenido, mucho más impresionante que “ninguna tesis de arquitectura que se pueda imaginar”, había sido diseñado por Alvaro Sotillo combinando las sofisticadas fotografías de Jorge Andrés Castilo, Sylvia Lasala y Paolo Gasparini con la auténtica montaña de las digitalizaciones y tridimensionalizaciones de todos los planos de los edificios de la UCV, previamente redibujados en Autocad al milímetro. Entre los dibujos, al parecer, una obra maestra de la digitalización destacaba más que ninguna: era la planta completa de la Ciudad Universitaria, por primera vez al detalle en todo su esplendor.... maravillas que hablan ya de este dossier histórico como de una Ciudad Universitaria en paralelo, una UCV virtual que empieza a ser legendaria, y por la cual, no podemos tampoco dejar de decir, ¡bravo, Ana María!

La lista de todas las otras personas que soñaron este sueño colectivo es también, como el dossier, una gigantesca ciudad invisible... Y, ¿cómo darle las gracias a toda una ciudad? Pues felicitándolos colectivamente: al resto del equipo del Proyecto Ciudad Universitaria de Caracas Patrimonio, al Decano de la Facultad de Arquitectura, al Instituto del Patrimonio Cultural, al CONAC, al Rectorado de la Ciudad Universitaria de Caracas...

A todos ellos, fieros soñadores, enhorabuena. Ya nadie podrá poner en duda nunca más las riquezas que aguardan en la memoria urbana de la Caracas moderna.

Ciudad Universitaria de Caracas Patrimonio Mundial UNESCO 2000 (f. viejasfotosactuales).

Publicado en: Arquitectura, EL NACIONAL, Caracas, lunes 4 de Diciembre de 2000.